המוזיאון מהווה מקום להישגים פוליטיים, אוספים, תערוכות ומחקר מטעם הטבע והמורשת התרבותית האנושית. אנשים מבקרים במוזיאונים בעיקר כדי להבין את ההיסטוריה ולקבל תרבות. לכן, תאורת המוזיאון צריכה ליצור סביבת אור המתאימה לביקורים חינוכיים תוך שמירה על המוצגים. עם זאת, יש כרגע שלוש בעיות עיקריות בתאורת מוזיאון.
1, החסר המולד של תאורת המוזיאון
חלל התצוגה במוזיאון הוא התאורה הפנימית התובענית והקשה ביותר לביצוע.
בשנים האחרונות שגשגה ההתפתחות התרבותית של ארצנו, וקמו מוזיאונים חדשים, אך לצערנו, לעיתים רחוקות אנו רואים פרויקטים מעולים בתאורה וראויים לשבח.
למה?
פרויקטים מצוינים דורשים שיתוף פעולה של עיצוב תאורה, ציוד תאורה, הזמנת תאורה, והם הכרחיים, אבל כולנו חסרים בשלושת ההיבטים הללו.
למעצבי תאורה תפקיד חשוב ביותר כיועצי תאורה למעצבי אדריכלות או פנים. בתאורת החוץ, בבתי המלון, בשטחי חנות וכו' יש מעצבי תאורה מקצועיים מאוד, אך בתחום תאורת המוזיאונים חסרים מאוד כישרון:
01 תאורת מוזיאון כפלח שוק, הקיבולת לא גדולה.
למרות שהמדינה השקיעה בשנים האחרונות רבות בעסקי המוזיאונים, בהשוואה לתעשיות אחרות, היא עדיין קטנה במידותיה ויש בה פחות אנשי מקצוע המתמחים בעיצוב.
02 בהשוואה לתאורת חוץ, בתי מלון, חנויות מיוחדות וכו', לפרויקט תאורת המוזיאון יש כמות קטנה של הנדסה ודמי עיצוב מקבילים.
לדוגמה, פרויקטים של תאורת חוץ, תאורה קלה למאות מיליונים, עיצוב תאורה עולה מיליונים עד 10 מיליון. ופרויקט תאורה במוזיאון מסתכם בכמה מיליונים, לעתים רחוקות עשרות מיליונים! עלות העיצוב המקבילה היא מאות אלפים, כך שהאטרקציה אינה טובה כמו הראשונה.
03 לפרויקט תאורת המוזיאון חלל מורכב ועומס עבודה גדול.
בהשוואה לפרויקט תאורת המלון, רוב השטחים הם חדרים, ותאורת החדר מאוחדת ברובה, מה שהופך את עומס העבודה להרבה פחות, וכך גם החנות המתמחה. עם זאת, התאורה בכל חלל במוזיאון שונה, התערוכות שונות, אין העתקה, ועומס העבודה גדול בהרבה.
לכן, במציאות, טאלנטים או חברות המתמקדות בתאורת מוזיאונים אינם פרופורציונליים לתשלום בהשוואה לתחומי תאורה אחרים.
לכן, קשה לראות מעצבים או חברות עיצוב שמתמקדות בתאורת מוזיאונים. תוך התמקדות בתאורת חוץ, בתי מלון ושטחי רשת מסחריים בשפע.
כרגע אנחנו מוצאים רק כמה מעצבים או חברות עיצוב המשמשות גם כתאורת מוזיאון.
הסיבה היא גם מאוד פשוטה, אם מתמקדים במוזיאון, קשה לשרוד אותם. במקרה זה, קשה לאנשי מקצוע לטפח. אז מה עושים כשנתקלים בפרויקט תאורה במוזיאון?
מחפשים חברות או מעצבים שעשו עיצוב תאורה למוזיאונים, בגלל גורמים שונים, יש פחות יצירות מופת.
עם זאת, השוק התפתח והביקוש עלה. מה עלי לעשות?
חלק מהחברות המתמחות במוצרי מוזיאונים יצוידו במעצבי תאורה לצורך תכנון התאורה או עיצוב התאורה של הפרויקט.
מצב מסוג זה יהיה בלתי מספיק מולד, כמו אחדות המוצר, חוסר ראייה של מעצב וכו', התפוקה מבוססת בעיקר על נורות בד. יכול רק להסס. יש כמובן גם חברות תומכות מוצרים שמקימות צוותים מקצועיים, שיהיו טובים יותר.
האם המחסור המולד שנגרם מעיצוב יפוצה למחרת?
2, שוק תאורת המוזיאון דורש מצית
למעשה, בנוסף למחסור המולד של המוזיאון, יש עדיין ימים רעים.
לתאורת המוזיאון יש אמירה "שלוש-התאמת אור שבע-נקודות", המדגישה יתר על המידה את התפקיד של ניפוי תאורה, אך גם ממחישה את החשיבות של ניפוי תאורה מהצד.
חלל התצוגה של המוזיאון, גודל המוצגים שונים, ובשלב העיצוב. יש מעט תוכניות מפורטות לתערוכות, וניתן לארגן את התאורה באופן גס בלבד. לאחר מכן, כדי להשיג עמעום מדויק, העבודה הקפדנית של המצית יכולה להיעשות רק.
יתרה מכך, במוזיאון יש הרבה תערוכות, ובכל פעם יש להחליף את האורות. לרוב אין בתערוכה עיצוב תאורה מקצועי והדרכה טכנית. בשלב זה, הוא יכול לסמוך רק על המצית!
עם זאת, דימר תאורת המוזיאון, אין עיסוק כזה כרגע! אין קריירה, איזה כישרון?
כיום, עבודה זו נעשתה על ידי חשמלאים, עובדי תחזוקה, יצרנים או טכנאי בניה, מעצבי תאורה ועוד. כל סוג של כישרונות חסר הכשרה מקצועית והניסיון האישי תלוי מדי. באופן זה, גם השפעת ההתאמה אינה אחידה.
יתרה מכך, מכיוון שלבקרי התאורה אין כישורים מקצועיים, כולם בדרך כלל חולקים על המקצועיות של עבודתם. לכן, במהלך ניפוי התאורה, מעצבי פנים, מומחים ומנהיגים ישימו אליהם לב. הדעות על תאורה גבוהות במיוחד. הסטטוס המקביל, כולם לא מסכימים איתו, אני מקווה שהאורות יוציאו את מה שהם רוצים. התוצאה היא שהמצית תפוס לפני, והתוצאה הסופית לא מספקת!
פגמים מולדים ונרכשים לא מספיקים הכריעו את תאורת המוזיאון, ובעיית ההתעברות החמירה את תאורת המוזיאון!
01 לא משנה כמה מוזיאון נפלא, אם התאורה לא טובה, הוא לא יציג תוצאות טובות.
אבל למעשה, כולם מוכנים להוציא הרבה כסף בתחומים אחרים, לא ששים להוציא יותר על תאורה. חלק מהפרויקטים אינם ממומנים בחסר, וכל -פריט משנה ינוצל באופן שגוי במהלך תהליך היישום. בתום ההדלקה, כשהתוצאות בוצעו, גיליתי שהכספים אזלו! אין מצב, אתה יכול רק לעשות את זה.
02 מפת מיקרו-תאורת מוזיאון
כיום, מוזיאונים רבים הקדישו יותר תשומת לב לתאורה. הלשכה הכללית של משרד האוצר הוציאה את המסמך בנושא "הכנת תקציב הוצאות ותקני הוצאות לפרויקטי תצוגה ותערוכות" ביום 5.1.2017. התקציב הוא כדלקמן:
עבור תאורה, מולטימדיה מפרטת את העלויות הרלוונטיות, מה שמדגיש ביסודו את חשיבות התאורה.
יש גם אי הבנה נפוצה. כולם חושבים שההשקעה בתאורת מוזיאון היא עלות ציוד התאורה. אני לא חושב על עיצוב תאורה, ניפוי באגים בתאורה... כתוצאה מכך ראינו יותר מדי דוגמאות של כישלון, השקעה בסכומי כסף עצומים והצבת חבורה של ציוד גדול-. העיבוד הסופי גרוע מאוד!
תאורת המוזיאון מקבלת יותר ויותר תשומת לב, ההשקעה גדולה יותר, דגש רב מדי על ציוד אך הזנחת עיצוב וניפוי באגים, וכתוצאה מכך בזבוז משאבים וקושי ביצירת אפקטים. תופעה זו תהפוך יותר ויותר חמורה וצריכה התייחסות!
03 "שירה ומרחק" של תאורת מוזיאון
מעצב תאורה, מנהל תאורה -
האחד הוא שוק שמשווע אליו
צד אחד הוא אדם מוכשר.
איך לפרוץ את תאורת המוזיאון?
בהתבסס על שנים של ניסיון, המחבר מעלה כמה הצעות לעיון:
1. המוזיאון או חברת הבנייה מצוידים במכוון אור מקצועי.
בין אם מדובר בתערוכה קבועה ובין אם מדובר בתערוכה זמנית, תאורה היא יצירה נפוצה של המוזיאון. לכן, תצורה של בקרי תאורה מקצועיים היא בעיה דחופה שיש לפתור.
כיום, רוב העבודות הללו נעשות על ידי חשמלאים במוזיאון. חלק מהחשמלאים יכולים להביא תוצאות טובות גם על סמך הניסיון רב השנים שלהם ועצות של מומחים או מעצבים. עם זאת, אם הפרויקט יותר מסובך, מעצבים, מומחים, מנהיגים ודעות אחרות. רבים, החשמלאי קשה מאוד לנפות באגים.
הדרך הישימה היא לתת לחשמלאי לעשות הכשרה מקצועית, לשלוט בידע התאורה, בתוספת הניסיון בפועל בפרויקט, ולהיות מתאם תאורה מוסמך, ניתן לפתור בעיות אלו.
באופן ספציפי, ידע זה כולל:
01, קריאת שרטוט עיצוב הפנים ותרשים התאורה גמישה, ועל התאורה להכיר את השרטוטים הרלוונטיים וניתנת לשימוש גמיש בהתאם לשינויי הסצנה.
02, יישום אביזרים אופטיים. אם מכוון האור שולט ביישום האביזר האופטי, הוא יכול לשנות בגמישות את גודל הנקודה לצורה בהתאם לתצוגה.
03, הכרת מוצרי תאורה, היכרות עם הפרמטרים והמאפיינים של המוצר של יצרנים שונים, בחר מנורות מתאימות בתרחישים שונים.
אמנות תאורה, יש צורך להבין מעט אומנות, לפחות כדי להבין את כוונת המעצב, המתבטאת באור.
וההדרכות האלה צריכות להיות לא סדירות, כדי שתוכלו לתפוס את הטכנולוגיה העדכנית ביותר ולחלוק את יכולת הפעולה ההדדית.
2. חברת עיצוב תערוכות מוזיאון או חברת בנייה הקימה קבוצה לעיצוב תאורה ושכרה מעצב תאורה מקצועי כיועץ תאורה.
חברת עיצוב תערוכות האחראית על העיצוב הכולל של פנים המוזיאון. עבור תאורה, עדיף להיות צוות מקצועי של מעצבים כדי להשיג את האפקט הכולל. המעבר האחרון של כל פרויקט במוזיאון, הביצועים הכוללים הם התאורה, הצומת הזה צריך לשים לב מספיק ולתפוס.
יש מקצוע של מעצבי תאורה בסין. חברת התערוכה מצוידת במעצבי תאורה מקצועיים להתמקדות בתחום תאורת המוזיאונים. עבור עיצוב פרויקט והצגת אפקטים מאוחרת יותר, זה יהיה מובטח מאוד!
נכון להיום, החלק הזה של העבודה הוא יותר במיקור חוץ, גם אם אתה רוצה לבצע מיקור חוץ בעצמך, אם אתה לא מבין בזה, אתה יכול ישירות לתת את זה כלפי חוץ, קשה להבטיח את האפקט.
בנוסף, עיצוב התאורה מבוסס על עיצוב הפנים. מעצב התאורה צריך להבין היטב את כוונת מעצב הפנים והאדריכל. עבודות אלו מוקפדות יותר, ואם במיקור חוץ, עבודה מאוד מפורטת אלו קשה להשגה, אם ללא הכישרונות בעיצוב תאורה, קשה להשיג את האפקט הרצוי.
3. חברות צד שלישי- להערכת ציוד תאורה והערכת ביצועים
לגבי ציוד תאורה, אנחנו עדיין בגישה מקומית-, בחרו את הטוב ביותר או היקר ביותר. למעשה, יש להתייחס אחרת למצבים שונים:
01 תאורת המוזיאון דורשת מספק התאורה המקצועי לספק נורות LED למוזיאון באיכות גבוהה, כגון תאורת LED Track, תאורת LED למטה משטחית וכן הלאה.
היתרונות של יצרנים שונים שונים, חלקם חזקים יותר מתאורת מפתח, וקצת יותר משטיפת קיר. עלינו לשקול ולבחור את היתרונות.
Shenzhen BW LIGHT היא חברת תאורה מקצועית מאוד שיכולה לספק כל מיני סוגים של נורות LED לתאורת מוזיאון.
02 אפקט הפה-אל-ההדגמה של המוזיאון חזק יחסית, כך שקל להתעלם מכמה מוצרים מצוינים, קטנים אך אופייניים, אבל כולם יכולים לעמוד בדרישות, ועשויים להיות בעלי ביצועים טובים יותר ומחירים נוחים יותר.
03 במקרה זה, סוכנות צד שלישי-מוסמכת יכולה לספק ייעוץ לבעלים או לספרייה אם היא יכולה לספק ייעוץ מקצועי ודיווח בלתי תלוי. זה חוסך בעלויות ומבטיח תוצאות. נכון לעכשיו, יש רק אישור בטיחות וסביבתי אחד של מנורות, ואין כמעט סוכנויות הערכה סמכותיות על הביצועים של מנורות אפקט.
04 כמובן, כמה ארגונים החלו לנסות, כמו Beijing Qingkong Habitat Optoelectronics Institute, בפרויקט המחקר השנתי של סטנדרטיזציה של תעשיית התרבות "הערכת איכות תאורה של גלריית אמנות" בהנחיית איי ג'ינג, החלו להעריך באופן עצמאי את המוצרים של מוזיאון כלשהו. חברות תאורה מקצועיות. מועיל מאוד למוזיאון להבין היטב את תנאי השוק ותכונות המוצר.
כאשר עיצוב התאורה, ציוד התאורה ובעיות ניפוי התאורה ייפתרו ביעילות, הסטטוס קוו ישתפר מהותית, וה"שירה והמרחק" של תאורת המוזיאון יוכנסו באמת.
